La pintura tardogótica en Navarra (1470-1530)

El título de la Tesis es "La Pintura Tardogotica en Navarra". La cronología que acompaña el título (1470-1530) obedece al inicio del primer retablo de este estilo en Navarra, el de San Miguel de Barillas y a la conclusión del último, el de Santa Lucía de Puente la Reina. El periodo cronológico refiere al final del Gótico y por tanto de la Edad Media en el Reino de Navarra, periodo difícil en el terreno político que concluye con la conquista y ocupación de 1512 y que también tiene sus consecuencias en el arte, como el cambio de patronos, por usurpación de los que debieron partir al exilio, o el estancamiento de algunos proyectos ya iniciados como el retablo de San Saturnino de Artajona, que serán completados más tarde, antes de la llegada del Renacimiento y, en todo caso, antes de 1530.

La pintura tardogótica en Navarra tiene dos grandes círculos, por un lado el de Pedro Díaz de Oviedo, asentado en la Ribera Navarra y dirigido por este pintor tudelano y por dos de sus discipulos, Pedro de Miranda y Pedro de Gómara, artistas que trabajan en el retablo Mayor de la Catedral tudelana, en los retablos de San Andrés y Santiago de la Seo de Tarazona, en Buñuel, Cascante, Fustiñana y Cabanillas entre otras localidades riberas y que llegan hasta la villa de los Arcos donde realizan el retablo de la Visitación para su parroquia. El segundo círculo se centra entorno al llamado maestro de los Caparroso de la Catedral de Pamplona y que, personalmente he identificado con Joan de Charles, pintor y mazonero de retablos, (junto a sus discípulos Francisco de Orgaz y Floristán de Aria) fallecido en Sangüesa. A este círculo se deben los extraordinarios retablos de La Duda de Santo Tomás y El Santo Cristo de los Caparroso de la Catedral de Pamplona, El retablo de San Saturnino de Artajona y unas tablas existentes en el Museo Catedralicio también de Iruña.

Por último debemos reseñar el taller del maestro Diego Polo, asentado en la villa de Puente la Reina-Gares, y que desde un mayor arcaismo y cercanía al tardogótico Aragonés, trabaja en Puente la Reina-Garés, Obanos, Estella, Eguiarte, Muruzábal, Ayechu y Nagore, entre otras localidades del viejo Reyno. En resumen el panorama del tardogótico Navarro es bastante rico, con influencias de Aragón y de Francia. La tesis doctoral se defendió en la Universidad de Navarra el 17 de Diciembre de 2004 y actualmente se encuentra depositada en la sección de Publicaciones del la Institución Príncipe de Viana del Gobierno de Navarra en espera de su pronta, esperemos, publicación